报告开始，董文强博士首先阐述了晚明社会士大夫和大众阶层的书画消费情况。他强调士大夫书画消费具有天然的文化意味，即“士君子读书出身，虽位至卿相，当存一分秀才气，方是名士。”士大夫阶层既包括高官贵胄，也涵盖普通的士大夫群体，其书画消费空间分布于集市、书画船、书斋等，其目的主要作社交、展示夸耀之用。而大众阶层在书画消费上以仿效士大夫阶层的做法为主，商人群体认为“雅俗之分，在于古玩之有无，故不惜重值，争而收入”，太监群体则“大率欲招致朝绅之好事者往来，壮观门户”。

　　接下来，董文强博士指出，正是由于这种不分阶层的书画消费风尚，使士大夫们产生了身份危机。士大夫在“今其价十倍矣”的书画产品消费中明显处于不利地位，他们批判大众消费书画的行为是“其称贵公子大富人者，日饮蒙汗药而甘之若怡矣”，他们通过辨别雅俗、创新品味、增加书画消费的文化意义等与大众阶层区分开来。最后，董文强博士对这种现象进行了深层解读，即在书画消费中，士大夫的行为和品味不断为大众所模仿，形成了流行时尚，这既是其他阶层对其地位的认同，也是与之争夺地位的开始，消费的竞争使阶层身份被模糊，士大夫的身份遭到空前挑战。

　　韩朝建老师在总结点评中表示，董文强博士的选题角度新颖，非常具有现实感，可与当今社会的热点问题联系；此外，从书画角度对晚明社会展开考证的研究思路也极具启发性，值得同学们学习。报告最后，在场师生就士大夫的阶层构成、身份认同问题等进行了深入讨论。